辛棄疾詩詞精選合集
鷓鴣天（代人賦）
晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
鷓鴣天（鵝湖歸病起作）
翠竹千尋上薜蘿。東湖經雨又增波。只因買得青山好，卻恨歸來白髮多。
明畫燭，洗金荷。主人起舞客齊歌。醉中只恨歡娛少，明日醒時奈病何。
鷓鴣天（送人）
唱徹陽關淚未乾。功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。
今古恨，幾千般。只應離合是悲歡。江頭未是風波惡，別有人間行路難。
鷓鴣天（代人賦）
撲面征塵去路遙。香篝漸覺水沈銷。山無重數週遭碧，花不知名分外嬌。
人歷歷，馬蕭蕭。旌旗又過小紅橋。愁邊剩有相思句，搖斷吟鞭碧玉梢。
鷓鴣天（鵝湖歸病起作）
枕簟溪堂冷欲秋。斷雲依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。
書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。
醜奴兒（博山道中效李易安體）
千峯雲起，驟雨一霎時價。更遠樹斜陽，風景怎生圖畫。青旗賣酒，山那畔、別有人間，只消山水光中，無事過這一夏。
午醉醒時，鬆窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，又是一般閒暇。卻怪白鷗，覷着人、欲下未下。舊盟都在，新來莫是，別有說話。
蝶戀花（送佑之弟）
衰草殘陽三萬頃。不逢飄零，天外孤鴻影。幾許淒涼須痛飲。行人自向江頭醒。
會少離多看兩鬢。萬縷千絲，何況新來病。不是離愁難整頓。被他引惹其他恨。
蝶戀花（和楊濟翁韻，首句用丘宗卿書中語）
點檢笙歌多釀酒。蝴蝶西園，暖日明花柳。醉倒東風眠永晝。覺來小院重攜手。
可惜春殘風雨又。收拾情懷，長把詩僝僽。楊柳見人離別後。腰肢近日和他瘦。
蝶戀花（月下醉書兩岩石浪）
九畹芳菲蘭佩好。空谷無人，自怨蛾眉巧。寶瑟泠泠千古調。朱絲絃斷知音少。
冉冉年華吾自老。水滿汀洲，何處尋芳草。喚起湘累歌未了。石龍舞罷松風曉。
蝶戀花（席上贈楊濟翁侍兒）
小小華年才月半。羅幕春風，幸自無人見。剛道羞郎低粉面。傍人瞥見回嬌盼。
昨夜西池陪女伴。柳困花慵，見說歸來晚。勸客持觴渾未慣。未歌先覺花枝顫。
辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》賞析
辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》賞析
菩薩蠻·書江西造口壁
宋 辛棄疾
鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚！
西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。
[作者簡介]
辛棄疾（1140-1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，山東已爲金兵所佔。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋，歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，採取積極措施，招集流亡，訓練軍隊，獎勵耕戰，打擊貪污豪強，注意安定民生。一生堅決主張抗金。在《美芹十論》、《九議》等奏疏中，具體分析當時的政治軍事形勢，對誇大金兵力量、鼓吹妥協投降的謬論，作了有力的駁斥；要求加強作戰準備，鼓勵士氣，以恢復中原。他所提出的抗金建議，均未被採納，並遭到主和派的打擊，曾長期落職閒居江西上饒、鉛山一帶。在南宋，辛棄疾歷任滁洲知州，湖南安撫史，晚年任鎮江知府。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統治集團的屈辱投降進行揭露和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣，而以豪放爲主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾並稱爲“蘇辛”.《破陣子·爲陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實現而產生的消極情緒。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
這首詞寫於1176年。當時辛棄疾南歸十餘年，在江西任刑法獄頌方面的官吏，經常巡迴往復於湖南、江西等地。來到造口，俯瞰不捨晝夜流逝而去的江水，詞人的思緒也似這江水般波瀾起伏，綿延不絕，於是寫下了這首詞。
[註釋]
菩薩蠻：詞牌名。
造口：即皁口，在江西安縣西南60裏。
鬱孤臺：在今江西贛州市西南賀蘭山上。
清江：這裏指贛江，它經贛州向東北 流入鄱陽湖。
行人：被金兵騷擾流離失所的人。
長安：此借指汴京（今河南開封市）。這兩句說：擡頭向西北遠望，想看到故都汴京，可惜被萬千山嶺擋住了。
可憐：可惜。
愁餘：我正發愁。
鷓鴣：鳥名，叫聲悲切，聽時像在說“行不得也”,也藉此指恢復中原之事行不得。
[譯詩]
鬱孤臺下的清江水，中間不知有過多少人的傷心眼淚。我站在高處向西北眺望長安，可惜無數的羣山一層又一層，遮住了我的視線。但青山畢竟無法阻擋奔流的江水，依舊向東奔流不息。黃昏中我獨立江邊，深山裏又傳來幾聲鳥啼，更令人惆悵。
[賞析]
作者的這首詞，用極高明的比興手法，表達了作者深沉的愛國情思，堪稱詞中的瑰寶。辛棄疾此首《菩薩蠻》用極高明之比興藝術，寫極深沉之愛國情思，無愧爲詞中瑰寶。
造口一名皁口，在江西萬安縣西南六十里（《萬安縣志》）。詞中的鬱孤臺在贛州城西北角（《嘉靖贛州府志圖》），因“隆阜鬱然，孤起平地數丈”得名。“唐李勉爲虔州（即贛州）剌史時，登臨北望，慨然曰：‘餘雖不及子牟，而心在魏闕一也。’改鬱孤爲望闕。”（《方輿勝覽》）清江即贛江。章、貢二水抱贛州城而流，至鬱孤臺下匯爲贛江，再北流，經造口、萬安、太和、吉州（治廬陵，今吉安）、隆興府（即洪州，今南昌市），入鄱陽湖注入長江。淳熙二、三年間（1175-1176），詞人提點江西刑獄，駐節贛州，這首詞正是詞人在此時書於造口壁的。
南宋羅大經《鶴林玉露·辛幼安詞》條雲：“其題江西造口壁詞云云。蓋南渡之初，虜人追隆佑太后，（哲宗孟後，高宗伯母）御舟至造口，不及而還，幼安因此起興。”這一記載對體會本詞意蘊，實有重要意義。《宋史》高宗紀及后妃傳載：建炎三年（1129）八月，“會防秋迫，命劉寧止制置江浙，衛太后往洪州，騰康、劉珏權知三省樞密院事從行。”閏八月，高宗亦離建康（今南京市）赴浙西。時金兵分兩路大舉南侵，十月，西路金兵自黃州（今湖北黃岡）渡江，直奔洪州追隆佑太后。“康、珏奉太后行次吉州，金人追急，太后乘舟夜行。”《三朝北盟會編》十一月二十三日載：“質明至太和縣（去吉州八十里。《太和縣誌》），又進至萬安縣（去太和一百里。《萬安縣志》），兵衛不滿百人，滕康、劉珏皆竄山谷中。金人追至太和縣，太后乃自萬安縣至皁口，舍舟而陸，遂幸虔州（去萬安凡二百四十里？《贛州府志》）。”《宋史·后妃傳》：“太后及潘妃以農夫肩輿而行。”《宋史·胡銓傳》：“銓募鄉兵助官軍扞禦金兵，太后得脫幸虔。”史書所記載的金兵追至太和。“與羅氏所記的追至造口稍有不符。但羅氏爲南宋廬陵人，又曾任江西撫州軍事推官，其所記信實與否，尚不妨存疑。況且金兵既至太和，其前鋒追至南一百六十里之造口，也不能說無此可能性。無論金兵是否追至造口，隆佑太后被追造口時情勢危急，以致舍舟以農夫肩輿而行，此是鐵案，史無異辭。重要的是，應知隆佑其人和建炎年間形勢。以靖康二年（1127）金兵入汴擄徽欽二宗北去，北宋滅亡之際，隆佑以廢后倖免，她垂簾聽政，迎立康王，即後來的高宗。有人請立皇太子，隆佑拒之。《宋史·后妃傳》記其言曰：”今強敵在外，我以婦人抱三歲小兒聽政，將何以令天下？“其告天下手詔曰：”雖舉族有北轅之恤，而敷天同左袒之心。“又曰：”漢家之厄十世，宜光武之中興；獻公之子九人，唯重耳之獨在。《鶴林玉露·建炎登極》條雲：“事詞的切，讀之感動，蓋中興之一助也。”陳寅恪《論再生緣》亦謂：“維繫人心，抵禦外侮”,“所以爲當時及後世所傳誦。”故史稱隆佑：“國有事變，必此人當之。”建炎三年，西路金兵窮追隆佑，東路金兵則渡江陷建康、臨安，高宗被迫浮舟海上。正值南宋政權出生死存亡之季。因而作者身臨造口，懷想隆佑被追至此，“因此感興”,題詞於壁，也是情理之中的事。羅氏所記大體可信，詞題六字即爲本證。
上闋頭句“鬱孤臺下清江水”起筆橫絕。由於漢字形、聲、義具體可感之特質，尤其鬱（鬱）有鬱勃、沉鬱之意，孤有巍巍獨立之感，鬱孤臺三字劈面便呈顯出一座鬱然孤峙之高臺。詞人調動此三字打頭陣，顯然有滿腔磅礴之激憤，勢不能不用此突兀之筆也。進而寫出臺下之清江水。《萬安縣志》雲：“贛水入萬安境，初落平廣，奔激響溜。”寫出此一江激流，詞境遂從百餘里外之鬱孤臺，順勢收至眼前之造口。而造口，詞境之核心也。接着又縱筆寫出：“中間多少行人淚。”行人淚三字，直點造口當年事。詞人身臨隆佑太后被追之地，痛感建炎國脈如縷之危，憤金兵之猖狂，羞國恥之未雪，乃將滿懷之悲憤，化爲此悲涼之句。在詞人之心魂中，此一江流水，竟爲行人流不盡之傷心淚。行人淚意蘊深廣，不必專言隆。在建炎年間四海南奔之際，自中原至江淮而江南，不知有多少行人流下無數傷心淚呵。由此想來，便覺隆佑被追至造口，又正是那一存亡危急之秋之象徵。無疑此一江行人的淚中，也有詞人之悲淚呵。“西北望長安，可憐無數山。”長安指汴京，西北望猶言東北望。詞人因回想隆佑被追而念及神州陸沉，獨立造口仰望汴京亦猶杜老之獨立夔州仰望長安。遙望長安，境界頓時無限高遠。然而，可惜有無數青山重重遮攔，望不見也，境界遂一變而爲具有封閉式之意味，歇拍雖暗用李勉登鬱孤臺望闕之故事，卻寫出自己之滿懷忠憤。卓人月《詞統》雲：“忠憤之氣，拂拂指端。”正是如此。
下闋頭兩句“青山遮不住，畢竟東流去。”寫眼前的景色。贛江原是北流，詞人爲抒發胸懷，不受拘泥，在這裏言東流。無數青山雖可遮住長安，但終究遮不住一江之水向東流。此處若言有寄託，則難以指實。若言無寄託，則遮不住與畢竟二語，又明顯帶有感情色彩。賙濟《宋四家詞選》雲：“借水怨山。”可謂具眼。此詞句句不離山水。試體味遮不住三字，將青山周匝圍堵之感一筆推去，畢竟二字更見深沉有力。返觀上闋，清江水既爲行人淚之比喻，則東流去的江水也有所喻，當喻祖國一方。無數青山，詞人既嘆其遮住長安，更道出其遮不住東流，則其所喻當指敵人。在詞人潛在的意識中，當並指投降派。東流去三字尤可體味。《尚書·禹貢》雲：“江漢朝宗於海。”在中國文化傳統中，江河行地與日月經天同爲“天行健”之體現，故“君子以自強不息”（《息·繫辭》）。杜老《長江二首》雲：“朝宗人共挹，盜賊爾誰尊？”“浩浩終不息，乃知東極深。衆流歸海意，萬國奉君心。”故以江水東流喻正義所向。然而時局並不樂觀，詞人的心情也很不輕鬆。“江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。”詞情詞境又作一大頓挫。江晚山深，此一蒼茫暮色又具封閉式意味，無異爲詞人沉鬱苦悶之孤懷寫照，而暗應合上闋開頭的鬱孤臺意象。正愁餘，語本《楚辭·九歌·湘夫人》：“目眇眇兮愁予。”實爲詞人的肺腑之言。楚騷哀怨要眇之色調，愈添意境沉鬱悽迷之氛圍。更哪堪聞亂山深處鷓鴣聲聲：“行不得也哥哥”.《禽經》張華注：“鷓鴣飛必南向，其志懷南，不徂北也。”白居易《山鷓鴣》則雲：“啼到曉，唯能愁北人，南人慣聞如不聞。”鷓鴣聲聲，其呼喚詞人莫忘南歸之懷抱耶？抑鉤起其志業未就之忠憤耶？或如山那畔中原父老同胞之哀告耶？實難作一實指。結尾兩句寫朝廷一味妥協，久未光復中原，作者心中滿懷愁苦，表現的極其悲涼。
梁啓超雲：“《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳，未曾有也。”（《藝蘅館詞選》）此詞抒發了作者對建炎年間國事艱危之沉痛追懷，對靖康以來失去國土之深情縈念，爲南宋愛國精神深沉凝聚之絕唱。詞中運用比興手法，以眼前景道心上事，達到比興傳統意內言外之極高境界。其眼前景不過是清江水、無數山，心上事則包舉家國之悲今昔之感種種意念，因爲難以一一指實最後都通過景色寫了出來。但其主要寓託則可體會，其一懷襟抱亦可領會。此種以全幅意境寓寫整個襟抱、運用比興寄託又未必一一指實之藝術造詣，實爲中國美學理想之一體現。全詞一片神行又潛氣內轉，兼有神理高絕與沉鬱頓挫之美，在詞史上完全可與李太白同調詞相媲美。
辛棄疾《破陣子·爲陳同甫賦壯詞以寄之》賞析
辛棄疾《破陣子·爲陳同甫賦壯詞以寄之》賞析
破陣子·爲陳同甫賦壯詞以寄之
宋 辛棄疾
醉裏挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生！
[作者簡介]
辛棄疾（1140—1207）初幼安，號稼軒，濟南歷城（今屬山東）人。受學於亳州劉瞻，與黨懷英爲同舍生，號辛黨。紹興三十一年（1161） ,金兵南侵，中原起義軍烽起。棄疾聚衆二千，隸耿京爲掌書記，奉表南歸。高宗於建康召見，授右承務郎，任滿。改廣德軍通判。乾道四年（1168 ），通判建康府，上《美芹十論》、《九議》，力主抗金並提出不少恢復失地的建議。乾道八年（1172）知滁州。淳熙元年（1174），闢江東安撫司參議官，遷倉部郎官，出爲江西提點刑獄，調京西轉運判官，差知江陵府兼湖北安撫，遷知隆興府兼江西安撫。五年（1178 ），召爲大理少卿，出爲湖北轉運副使，改湖南轉運副使。又改知潭州兼湖南安撫使，創建飛虎軍，雄鎮一方，爲江上諸軍之冠，遷知隆興府兼江西安撫。淳熙八年（1181）冬，臺臣王藺劾棄疾“用錢如泥沙，殺人如草芥”,落職，卜居上饒城北之帶湖，築室百楹，以稼名軒，自號稼軒居士，自是投閒置散凡十年。紹熙三年（1192），起爲提點福建刑獄，次年，知福州兼福建安撫使。以諫官黃艾、謝深甫論列，丐祠歸。所居帶湖雪樓毀於火，徙鉛山期思之瓜山下，家居瓢泉長達八年。嘉泰三年（1203 ），起知紹興府兼浙東安撫使，於會稽創建秋風亭。四年，改知鎮江府。開禧元年（1205） ,復以言者論列，奉祠歸鉛山。開禧三年，年六十八，葬鉛山南十五里陽原山中。德佑元年（1275）追諡忠敏。平生以氣節自負，功業自許，謀猷略遠，然讒擯銷沮，南歸四十餘年間，大半皆廢棄不用，故陳亮《辛稼軒畫像贊》嘆爲“真鼠枉用，真虎不用”.其胸中古今，用資爲詞，激昂排宕，別開生面，不可一世。《宋史》有傳。有《稼軒集》，又有《稼軒奏議》一卷，均佚。今人輯有《稼軒詩文鈔存》。詞有四卷本《稼軒詞》及十二卷本《稼軒長短句》兩種。《四庫總目提要》雲：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，於倚聲家爲變調，而異軍特起，能於翦紅刻翠之外，屹然別立一宗，迄今不廢。”
[註釋]
破陣子：詞牌名。題目是《爲陣同甫賦壯詞以寄》。
挑（tiǎo）燈：把油燈的芯挑一下，使它明亮。
夢迴：夢醒。
吹角：軍隊中吹號角。
連營：連接成片的軍營。
八百里：指牛。古代有一頭駿牛，名叫“八百里駁（bò）”.
麾（huī）下：指部下將土。麾，古代指軍隊的旗幟。
炙（zhì）：烤熟的肉。
五十弦：古代有一種瑟有五十根弦。詞中泛指軍樂合奏的各種樂器。
翻：演奏。
塞外聲：雄壯悲涼的軍歌，反映邊塞征戰的樂曲。
沙場：戰場。
點兵：檢閱軍隊。
的（dí）盧：一種烈性快馬。相傳三國時劉備被人追趕，騎“的盧”一躍三丈過河，脫離險境。
霹靂（pī lì）：響聲巨大的強烈雷電。
了（liǎo）卻：完成。
天下事：指收復中原。
身後：死後。
可憐：可嘆。
[譯詩]
醉夢裏挑亮油燈觀看寶劍，夢醒時聽見軍營的號角聲響成一片。把牛肉分給部下享用美餐，讓樂器奏起雄壯的軍樂鼓舞士氣。這是秋天在戰場上閱兵。
戰馬像的盧一樣，跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳離弦。完成君王統一國家的大業，取得世代相傳的美名。可憐已成了白髮人！
[賞析]
李白有首叫《越中覽古》的詩。詩中寫道：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女好花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛！”這首七言詩中，有三句寫到越王勾踐的強盛，最後一句才點出越國的衰敗景象，雖然表達的感情顯然不同，但在謀篇佈局方面又有相似之處。詞以兩個二、二、二的對句開頭，通過具體、生動的描述，表現了多層情意。第一句，只六個字，卻用三個連續的、富有特徵性的動作，塑造了一個壯士的形象，讓讀者從那些動作中去體會人物的內心活動，去想象人物所處的環境，意味無窮。爲什麼要吃酒，而且吃“醉”?既“醉”之後，爲什麼不去睡覺，而要“挑燈”?“挑”亮了“燈”,爲什麼不幹別的，偏偏抽出寶劍，映着燈光看了又看？……這一連串問題，只要細讀全詞，就可能作出應有的回答，因而不必說明。“此時無聲勝有聲”.用什麼樣的“說明”還能比這無言的動作更有力地展現人物的內心世界呢？
“挑燈”的動作又點出了夜景。那位壯士在夜深人靜、萬籟俱寂之時，思潮洶涌，無法入睡，只好獨自吃酒。吃“醉”之後，仍然不能平靜，便繼之以“挑燈”,又繼之以“看劍”.翻來覆去，總算睡着了。而剛一入睡，方纔所想的一切，又幻爲夢境。“夢”了些什麼，也沒有明說，卻迅速地換上新的鏡頭：“夢迴吹角連營”.壯士好夢初醒，天已破曉，一個軍營連着一個軍營，響起一片號角聲。這號角聲，多麼富有催人勇往無前的力量啊！而那位壯士，也正好是統領這些軍營的將軍。於是，他一躍而起，全副披掛，要把他“醉裏”、“夢裏”所想的一切統統變爲現實。
三、四兩句，可以不講對仗，詞人也用了偶句。偶句太多，容易顯得呆板；可是在這裏恰恰相反。兩個對仗極工、而又極其雄健的句子，突出地表現了雄壯的軍容，表現了將軍及士兵們高昂的戰鬥情緒。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”:兵士們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰鬥樂曲。牛肉一吃完，就排成整齊的隊伍。將軍神采奕奕，意氣昂揚，“沙場秋點兵”.這個“秋”字下得多好！正當“秋高馬壯”的時候，“點兵”出征，預示了戰無不勝的前景。
按譜式，《破陣子》是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩“片”構成的。後片的起頭，叫做“過片”,一般的寫法是：既要和前片有聯繫，又要“換意”,從而顯示出這是另一段落，形成“嶺斷雲連”的境界。辛棄疾卻往往突破這種限制，《賀新郎·別茂嘉十二弟》如此，這首《破陣子》也是如此。“沙場秋點兵”之後，大氣磅礴，直貫後片“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”:將軍率領鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線，弓弦雷鳴，萬箭齊發。雖沒作更多的描寫，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，彷彿看到若干連續出現的畫面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒，乘勝追殺，一霎時結束了戰鬥；凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。
這是一場反擊戰。那將軍是愛國的，但也是追求功名的。一戰獲勝，功成名就，既“了卻君王天下事”,又“贏得生前身後名”,豈不壯哉！
如果到此爲止，那真夠得上“壯詞”.然而在那個被投降派把持朝政的時代，並沒有產生真正“壯詞”的`條件，以上所寫，不過是詞人孜孜以求的理想而已。詞人展開豐富的想象，化身爲詞裏的將軍，剛攀上理想的高峯，忽然一落千丈，跌回冷酷的現實，沉痛地慨嘆道：“可憐白髮生！”白髮已生，而收復失地的理想成爲泡影。想到自己徒有凌雲壯志，而“報國欲死無戰場”（借用陸游《隴頭水》詩句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉裏挑燈看劍”,只能在“夢”中馳逐沙場，快意一時。……這處境，的確是“悲哀”的。然而又有誰“可憐”他呢？於是，他寫了這首“壯詞”,寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。同甫是陳亮的字。學者稱爲龍川先生。爲人才氣豪邁，議論縱橫。自稱能夠“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”.他先後寫了《中興五論》和《上孝宗皇帝書》，積極主張抗戰，因而遭到投降派的打擊。宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，他到上饒訪辛棄疾，留十日。別後辛棄疾寫《賀新郎》詞寄他，他和了一首；以後又用同一詞牌反覆唱和。這首《破陣子》大約也是這一時期寫的。
全詞從意義上看，前九句是一段，十分生動地描繪出一位披肝瀝膽，忠一不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現了詞人的遠大抱負。末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發了“壯志難酬”的悲憤。壯和悲，理想和現實，形成強烈的反差。從這反差中，可以想到當時南宋朝廷的腐敗無能，想到人民的水深火熱，想到所有愛國志士報國無門的苦悶。由此可見，極其豪放的詞，同時也可以寫得極其含蓄，只不過和婉約派的含蓄不同罷了。
這首詞在聲調方面有一點值得注意。《破陣子》上下兩片各有兩個六字句，都是平仄互對的，即上句爲“仄仄平平仄仄”,下句爲“平平仄仄平平”,這就構成了和諧的、舒緩的音節。上下片各有兩個七字句，卻不是平仄互對，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，這就構成了拗怒的、激越的音節。和諧與拗怒，舒緩與激越，形成了矛盾統一。作者很好地運用了這種矛盾統一的聲調，恰當地表現了抒情主人公複雜的心理變化和夢想中的戰鬥準備、戰鬥進行、戰鬥勝利等許多場面的轉換，收到了繪聲繪色、聲情並茂的藝術效果。
這首詞在佈局方面也有一點值得注意。“醉裏挑燈看劍”一句，突然發端，接踵而來的是聞角夢迴、連營分炙、沙場點兵、克敵制勝，有如鷹隼突起，凌空直上。而當翱翔天際之時，陡然下跌，發出了“可憐白髮生”的感嘆，使讀者不能不爲作者的壯志難酬灑下惋惜憐憫之淚。
這種陡然下落，同時也嘎然而止的寫法，如果運用得好，往往因其出人意外而扣人心絃，產生強烈的藝術效果。
辛棄疾詩詞精選合集
滿江紅（和盧國華）
漢節東南，看駟馬、光華周道。須信是、七閩還有，福星來到。庭草自生心意足，榕陰不動秋光好。問不知、何處着君侯，蓬萊島。
還自笑，人今老。空有恨，縈懷抱。記江湖十載，厭持旌纛。＿落我材無所用，易除殆類無根潦。但欲搜、好語謝新詞，羞瓊報。
滿江紅（和傳巖叟香月韻）
半山佳句，最好是、吹香隔屋。又還怪、冰霜側畔，蜂兒成簇。更把香來薰了月，卻教影去斜侵竹。似神清、骨冷住西湖，何由俗。
根老大，穿坤軸。枝夭嫋，蟠龍斛。快酒兵長俊，詩壇高築。一再人來風味惡，兩三杯後花緣熟。記五更、聯句失彌明，龍銜燭。
滿江紅（星趙晉臣敷文）
老子平生，原自有、金盤華屋。還又要、萬間寒士，眼前突兀。一舸歸來輕葉，兩翁相對清如鵠。道如今、吾亦愛吾廬，多鬆菊。
人道是，荒年穀。還又似，豐年玉。甚等閒卻爲，鱸魚歸速。野鶴溪邊留杖屨，行人牆外聽絲竹。問近來、風月幾遍詩，三千軸。
滿江紅（遊清風峽和趙晉臣敷文韻）
兩峽嶄巖，問誰佔、清風舊築。更滿眼、雲來鳥去，澗紅山綠。世上無人供笑傲，門前有客休迎肅。怕淒涼、無物伴君時，多栽竹。
風采妙，凝冰玉。詩句好，餘膏馥。嘆只今人物，一夔應足。人似秋鴻無定住，事如飛彈須圓熟。笑君侯、陪酒又陪歌，陽春曲。
永遇樂（京口北固亭懷古）
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否。
歸朝歡（丁卯歲寄題眉山李參政石林）
見說岷峨千古雪。都作岷峨山上石。君家右史老泉公，千金費盡勤收拾。一堂真石室。空庭更與添突兀。記當時，長編筆硯，日日雲煙溼。
野老時逢山鬼泣。誰夜持山去難覓。有人依樣入明光，玉階之下巖巖立。琅玕無數碧。風流不數平原物。欲重吟，青蔥玉樹，須倩子云筆。
瑞鶴仙（賦梅）
雁霜寒透幕。正護月雲輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，豔妝難學。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯着。倚東風，一笑嫣然，轉盼萬花羞落。
寂寞。家山何在，雪後園林，水邊樓閣。瑤池舊約。鱗鴻更仗誰託。粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心，冷落黃昏，數聲畫角。
聲聲慢（送上饒黃倅職滿赴調）
東南形勝，人物風流，白頭見君恨晚。便覺君家叔度，去人未遠。長憐士元驥足，道直須、別駕方展。問個裏，待怎麼銷殺，胸中萬卷。
況有星辰劍履，是傳家合在，玉皇香案。零落新詩，我欠可人消遣。留君再三不住，便直饒、萬家淚眼。怎抵得，這眉間、黃色一點。
漢宮春（會稽蓬萊閣懷古）
秦望山頭，看亂雲急雨，倒立江湖。不知雲者爲雨，雨者云乎。長空萬里，被西風、變滅須臾。回首聽，月明天籟，人間萬竅號呼。
誰向若耶溪上，倩美人西去，麋鹿姑蘇。至今故國人望，一舸歸歟。歲去暮矣，問何不、鼓瑟吹竽。君不見，王亭謝館，冷煙寒樹啼烏。
漢宮春（會稽秋風亭觀雨）
亭上秋風，記去年嫋嫋，曾到吾廬。山河舉目雖異，風景非殊。功成者去，覺團扇、便與人疏。吹不斷，斜陽依舊，茫茫禹跡都無。
千古茂陵詞在，甚風流章句，解擬相如。只今木落江冷，眇眇愁餘。故人書報，莫因循、忘卻蓴鱸。誰念我，新涼燈火，一編太史公書。
辛棄疾詩詞精選合集
喜遷鶯（謝趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，用韻爲謝）
暑風涼月。愛亭亭無數，綠衣持節。掩冉如羞，參差似妒，擁出芙渠花發。步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔。添白鷺，晚晴時，公子佳人並列。
休說。搴木末。當日靈均，恨與君王別。心阻媒勞，交疏怨極，恩不甚兮輕絕。千古離騷文字，芳至今猶未歇。都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。
永遇樂（賦梅雪）
怪底寒梅，一枝雪裏，直恁愁絕。問訊無言，依稀似妒，天上飛英白。江山一夜，瓊瑤萬頃，此段如何妒得。細看來，風流添得，自家越樣標格。
曉來樓上，對花臨鏡，學作半妝宮額。着意爭妍，那知卻有，人妒花顏色。無情休問，許多般事，且自訪梅踏雪。待行過溪橋，夜半更邀素月。
永遇樂（戲賦辛字送十二弟赴調）
烈日秋霜，忠肝義膽，千載家譜。得姓何年，細參辛字，一笑君聽取。艱辛做就，悲辛滋味，總是辛酸辛苦。更十分，向人辛辣，椒桂搗殘堪吐。
世間應有，芳甘濃美，不到吾家門戶。比着兒曹，累累卻有，金印光垂組。付君此事，從今直上，休憶對牀風雨。但贏得，靴紋縐面，記餘戲語。
歸朝歡
書不借出
萬里康成西走蜀。藥市船歸書滿屋。有時光彩射星躔，何人汗簡讎天祿。好之寧有足。請看良買藏金玉。記斯文，千年未喪，四壁聞絲竹。
試問辛勤攜一束。何似牙籤三萬軸。古爲不作借人癡，有朋只就雲窗讀。憶君清夢熟。覺來笑我便便腹。倚危樓，人間何處，掃地八風曲。
瑞鶴仙（南劍雙溪樓）
片帆何太急。望一點須臾，去天咫尺。舟人好看客。似三峽風濤，嵯峨劍戟。溪南溪北。正遐想、幽人泉石。看漁樵、指點危樓，卻羨舞筵歌席。
嘆息。山林鐘鼎，意倦情遷，本無欣戚。轉頭陳跡。飛鳥外，晚煙碧。問誰憐舊日，南樓老子，最愛月明吹笛。到而今、撲面黃塵，欲歸未得。
玉蝴蝶（叔高書來戒酒用韻）
貴賤偶然，渾似隨風簾幌，籬落飛花。空使兒曹，馬上羞面頻遮。向空江、誰捐玉佩，寄離恨、應折疏麻。暮雲多。佳人何處，數盡歸鴉。
儂家。生涯蠟屐，功名破甑，交友搏沙。往日曾論，淵明似勝臥龍些。記從來、人生行樂，休更問、日飲亡何。快斟呵。裁詩未穩，得酒良佳。
滿江紅（壽趙茂嘉郎中，前章記廣濟倉事）
我對君侯，長怪見、兩眉陰德。更長夢、玉皇金闕，姓名仙籍。舊歲炊煙渾欲斷，被公扶起千人活。算胸中、除卻五車書，都無物。
溪左右，山南北。花遠近，雲朝夕。看風流杖屨，蒼髯如戟。種柳已成陶令宅，散花更滿維摩室。勸人間、且住五千年，如金石。
雨中花慢（關於似見和，再用韻爲別）
馬上三年，醉帽吟鞭，錦囊詩卷長留。悵溪山舊管，風月新收。明便關河杳杳，去應日月悠悠。笑千遍索價，未抵蒲萄，五斗涼州。
停雲老子，有酒盈尊，琴書端可消憂。渾未辦、傾身一飽，淅米矛頭。心似傷弓塞雁，身如喘月吳牛。晚天涼也，月明誰伴，吹笛南樓。
洞仙歌（所居丟山爲仙人舞袖形）
婆娑欲舞，怪青山歡喜。分得清溪半篙水。記平沙鷗鷺，落日漁樵，湘江上，風景依然如此。
東籬多種菊，待學淵明，酒興詩情不相似。十里漲春波，一棹歸來，只做個、五湖范蠡。是則是、一般弄扁舟，爭知道，他家有個西子。
洞仙歌
其盛，故未章有裂土分茅之句
舊交貧賤，太半成新貴。冠蓋門前幾行李。看匆匆西笑，爭出山來，憑誰問，小草何如遠志。
悠悠今古事。得喪乘除，暮四朝三又何異。任掀天勳業，冠古文章，有幾個、笙歌晚歲。況滿屋貂蟬未爲榮，記裂土分茅，是公家世。
辛棄疾詩詞精選合集
行香子（三山作）
好雨當春。要趁歸耕。況而今、已是清明。小窗坐地，側聽檐聲。恨夜來風，夜來月，夜來雲。
花絮飄零。鶯燕丁寧。怕妨儂、湖上閒行。天心肯後，費甚心情。放霎時陰，霎時雨，霎時晴。
行香子（山居客至）
白露園蔬。碧水溪魚。笑先生、網釣還鋤。小窗高臥，風展殘書。看北山移，盤谷序，輞川圖。
白飯青芻。赤腳長鬚。客來時、酒盡重沽。聽風聽雨，吾愛吾廬。笑本無心，剛自瘦，此君疏。
行香子（雲巖道中）
雲岫如簪。野漲挼藍。向春闌、綠醒紅酣。青裙縞袂，兩兩三三。把麴生禪，玉版句，一時參。
拄杖彎環。過眼嵌巖。岸輕烏、白髮＿＿。他年來種，萬桂千杉。聽小綿蠻，新格磔，舊呢喃。
粉蝶兒（和趙晉臣敷文賦落花）
昨日春如，十三女兒學繡。一枝枝、不教花瘦。甚無情，便下得，雨僝風僽。向園林、鋪作地衣紅縐。
而今春似，輕薄蕩子難久。記前時、送春歸後。把春波，都釀作，一江春酎。約清愁、楊柳岸邊相候。
錦帳春（席上和叔高韻）
春色難留，酒杯常淺。把舊恨、新愁相間。五更風，千里夢，看飛紅幾片。這般庭院。
幾許風流，幾般嬌懶。問相見、何如不見。燕飛忙，鶯語亂。恨重簾不卷。翠屏平遠。
夜遊宮（苦俗客）
幾個相知可喜。才廝見、說山說水。顛倒爛熟只這是。怎奈向，一回說，一回美。
有個尖新底。說底話、非名即利。說得口乾罪過你。且不罪，俺略起，去洗耳。
浪淘沙（山寺夜半聞鍾）
身世酒杯中。萬事皆空。古來三五個英雄。雨打風吹何處是，漢殿秦宮。
夢入少年叢。歌舞匆匆。老僧夜半誤鳴鐘。驚志西窗眠不得，卷地西風。
唐河傳（效花間集）
春水。千里。孤舟浪起。夢攜西子。覺來村巷夕陽斜。幾家。短牆紅杏花。
晚雲做造些兒雨。折花去。岸上誰家女。太狂顛。那岸邊。柳綿。被風吹上天。
西江月（題可卿影像）
人道偏宜歌舞，天教只入丹青。喧天畫鼓要他聽。把着花枝不＿。
何處嬌魂瘦影，向來軟語柔情。有時醉裏喚卿卿。卻被傍人笑問。
西江月（以家事付兒曹，示之）
萬事雲煙忽過，一身浦柳先衰。而今何事最相宜。宜醉宜遊宜睡。
早趁催科了納，更量出入收支。乃翁依舊管些兒。管竹管山管水。
